Крылов - автор "Евгения Онегина".

Уже начало романа: "Мой дядя самых честных правил" что-то будит в памяти любителя русской словесности. Все мы знаем поэта, для которого типично использование этого оборота в ироническом контексте:

"Какой-то Повар, грамотей, С поварни побежал своей. В кабак (он набожных был правил. И в этот день по куме тризну правил)"

"Мужик на лето в огород Наняв Осла, приставил Ворон и воробьев гонять нахальный род. Осел был самых честных правил: Ни с хищностью, ни с кражей незнаком, Не поживился он хозяйским ни листком И птицам, грех сказать, чтобы давал потачку; Но Мужику барыш был с огорода плох. Осел, гоняя птиц со всех ослиных ног, По всем грядам и вдоль и поперек Такую поднял скачку, Что в огороде все примял и притоптал."

Да, это Иван Андреевич Крылов: "Кот и повар", "Напраслина", "Осёл и мужик". В последнем случае, совпадение, как видим, разительно: "был самых честных правил" и даже рифма: "приставил" - "заставил". Могут сказать, что Крылов заимствовал строчку из модного романа. Нет, басня "Мужик и осёл" была написана в 1818 году. Интересно, что пушкинист Юрий Лотман почувствовал опасность признания сходства этих строчек и предпочёл говорить о случайном совпадении:

Встречающееся в комментариях к EO утверждение, что выражение "самых честных правил" — цитата из басни Крылова "Осел и мужик" ("Осел был самых честных правил"), не представляется убедительным. Крылов использует не какое-либо редкое речение, а живой фразеологизм устной речи той поры (ср.: "он набожных был правил…" в басне "Кот и повар"). Крылов мог быть для П в данном случае лишь образцом обращения к устной, живой речи. Современники вряд ли воспринимали это как литературную цитату.

Лотман прав в том, что было бы странно цитировать в романе басню, никакого отношения не имеющую к характеру персонажа. Но неправ, говоря о "не редком речении". Ведь единственный приведённый им пример взят у того же Крылова. Наиболее логичное объяснение совпадения - единое авторство басен и первой главы "Е. О.". Автор употребил привычный для себя оборот и рифму.

Крылов "Пустынник и медведь":

Жил некто человек безродный, одинокой,Вдали от города, в глуши.Про жизнь пустынную, как сладко ни пиши,А в одиночестве способен жить не всякой:Утешно нам и грусть и радость разделить.Мне скажут: "А лужок, а темная дуброва,Пригорки, ручейки и мурава шелкова?"-"Прекрасны, что и говорить!А все прискучится, как не с кем молвить слова".Так и Пустыннику томуСоскучилось быть вечно одному.

1 гл. "Евгения Онегина":

Два дня ему казались новы Уединенные поля, Прохлада сумрачной дубровы, Журчанье тихого ручья; На третий роща, холм и поле Его не занимали боле; Потом уж наводили сон; Потом увидел ясно он, Что и в деревне скука та же

В "Е.О." мы уже без удивления видим крыловский литературно-лингвистический конвой: "дуброва тёмная/сумрачная", "ручей/ручеек", "пригорки/холм", "соскучился/скука". Одно и то же противопоставление природы и скуки, герою не удаётся избавиться от скуки с помощью природы. Могут сказать, что у Крылова упоминается также "лужок", "мурава", - не отличается ли Крыловская картина природы от "Е. О."? Чуть раньше в тексте 1 гл. "Е. О." мы увидим то же самое сочетание: "на мураве лугов". Метод литературно-лингвистического конвоя приводит нас к выводу о едином авторстве "Басен" Крылова и 1 гл. "Е. О."

Ещё пример. Описание зимы в городе:

Крылов "Мот и ласточка":

"По снегу хрупкому скрыпят обозы,Из труб столбами дым"

1 гл. "Е.О.":"На биржу тянется извозчик,С кувшином охтинка спешит,Под ней снег утренний хрустит.Проснулся утра шум приятный.Открыты ставни; трубный дымСтолбом

В 1818 и в 1823 годах нарисована одна и та же картина городского пейзажа, вплоть до словарного запаса автора. Согласно НКРЯ - Национальному корпусу русского языка, сочетание вместе лексем "труба", "дым", "столб" до Крылова не употреблялось.

Из лексических совпадений можно составить словарь. Приведём только пару примеров:

"Зевес" вместо "Зевс". Употреблялся Крыловым в значении благодетельствующей высшей силы. Крылов "Лягушки, просящие Царя": "послушал их Зевес: Дал им Царя." "Безбожники": К Зевесу весь Олимп с мольбою приступил, Чтобы беду он отвратил; В том же значении в 1 гл. "Е.О.": Всевышней волею Зевеса, Наследник всех своих родных

Форма "Зевс" отмечена в Н. М. Карамзин. Письма русского путешественника (1793).

"постеля" вместо постель. Крылов "Хозяйка и служанки": "И с теплою постелею своей". "Ночи": "в первый раз постеля моя показалась мне пустынею." 1 гл. "Е. О.": "Что дядя при смерти в постеле", "Бывало, он еще в постеле:", "В постелю с бала едет он:"

Может возникнуть вопрос: хорошо, нравоописательный роман из светской жизни - не жанр Пушкина, тот писал романтические поэмы. Но жанр ли это Крылова, ведь он известен баснями?

Да, благодаря Пушкину, укравшему чужой роман, Крылов сейчас известен баснями. Но были у него и другие произведения. В частности. нравоописательные бытовые зарисовки из светской жизни, написанные в 1789 году. С точки зрения ортодоксальных пушкинистов, в них, конечно, не может быть сходства с "Евгением Онегиным": другая эпоха, другой, по их мнению, автор. Давайте сравним.

В письме IX в повествовании появляется светский юноша Припрыжкин, немедленно представленный нам как "молодой повеса". По НКРЯ, словосочетание введено в литературный оборот Крыловым: дважды в "Почте духов", а также в очерке "Модные торговки". Вспомним, что тот же вербальный маркер Крылов применил и в первой главе "Е.О." И там "молодой повеса" - это первая авторская характеристика главного героя. Согласно НКРЯ, других применений словосочетания "молодой повеса" между Крыловым и "Е.О." в литературе не было.

"П. д.": Ему хотя не более двадцати лет, однако он успел уже более тридцати смуглых женщин сделать столь белыми, как хлопчатая бумага.

"Е.О.": Как рано мог уж он тревожитьСердца кокеток записных!

в осьмнадцать лет.

"П. д.": С такими-то хорошими качествами во многих знатных домах его уважают и удивляются его разуму, учености и дарованиям

когда господин сей ответствует «так!», тогда начинают удивляться премудрой его молчаливости.

"Е.О.": Онегин был, по мненью многих(Судей решительных и строгих)Ученый малый, но педант:Имел он счастливый талантБез принужденья в разговореКоснуться до всего слегка,С ученым видом знатокаХранить молчанье в важном споре

"П. д.": ложится опять спать, чтобы на другой день по обыкновению своему встать около полудни и препроводить в таких же упражнениях весь день, в каких препроводил прошедший.

"Е.О.": Но, шумом бала утомленный,И утро в полночь обратя,Спокойно спит в тени блаженнойЗабав и роскоши дитя.Проснется за-полдень, и сноваДо утра жизнь его готова,Однообразна и пестра.И завтра то же, что вчера.

"П. д.": "Молодой Припрыжкин, как новоприезжему, желая показать редкости сего города, возил меня в лучшие аглинские магазины и во французские модные лавки, где, наряду с прочими такими же ветрениками, каков он, платил за дурачества тяжелые подати иностранцам"

"Е.О": Все, чем для прихоти обильнойТоргует Лондон щепетильныйИ по Балтическим волнамЗа лес и сало возит нам,Все, что в Париже вкус голодный,Полезный промысел избрав,Изобретает для забав,Для роскоши, для неги модной, -Всё украшало кабинетФилософа в осьмнадцать лет.

"П.д.": "когда бы увидел меня в новом моем наряде. (. ) Фрак на мне полосатый с длинными полами и с коротким лифом; жилет также полосатый

Согласно НКРЯ, именно Крылов в "Почте духов" ввёл слово "жилет" в литературный оборот. В "Е.О." мы видим тот же порядок слов в описании одежды героя: мой/его наряд, фрак, жилет.

Е. О.: Здесь описать его наряд;Конечно б это было смело,Описывать мое же дело:Но панталоны, фрак, жилет

"П.д.": Театр здешний показался мне довольно велик, ложи в нем в пять ярусов, но, осматривая вокруг, представилася мне ужасная пестрота, потому что каждая ложа обита особливого цвета обоями, и у каждой такого же цвета занавески, так что было тут смешение всех разных цветов. Многие из сих лож были наполнены обоего пола людьми

они замечают и пересмехают женские уборы и судят о красоте и о достоинстве всех женщин

Согласно НКРЯ, именно Крылов в "Почте духов" ввёл в литературный оборот слова "ложа" и "ярусы", в применении к театру.

"Е.О.": Театр уж полон; ложи блещут;

Двойной лорнет скосясь наводитНа ложи незнакомых дам;Все ярусы окинул взором,Всё видел: лицами, уборомУжасно недоволен он;

Очевидно, что Припрыжкин - родной брат Онегина. Оба - "молодые повесы", оба "молчаливостью" сумели заслужить репутацию "ученых". Оба в возрасте до 20 лет научились тревожить сердца женщин. В обоих случаях автор противопоставляет их молодость и умелость в любовной науке. Оба просыпаются около полудня, чтобы провести день точно также как вчерашний. Оба тратят деньги на английские и французские "забавы", "дурачества". Описана одна и та же сцена в театре: молодые люди смотрят в лорнет на сидящих в ложах дам и критикуют их "уборы" и внешность.

Описывает всё это автор часто одними и тем же словами, и иронизирует над одними и теми же явлениями светской жизни.

Конечно, Крылов не повторял сам себя. Онегин более развит, чем Припрыжкин. Онегин пытается изменить свою пустую жизнь:

Ему наскучил света шум;

Отрядом книг уставил полку,

Этот путь эволюции Крылов предложил своему герою и в более ранней "П. д."

"П.д.": неужли ты оставил свет! собрал хорошую библиотеку! и нажил себе искренних друзей!» — «Вот какой вздор! — отвечал он, — я никогда этого не желал, как только один раз в жизни, когда недавно проигрался и был без денег; о, тогда я был великий философ!

Как видим, позже писатель реализовал эту альтернативу жизни героя-"философа".

Недвусмысленное сходство "Почты духов" и "Евгения Онегина", ещё раз свидетельствует о том, что у них был единый автор - обкраденный классик русской литературы Иван Андреевич Крылов.

Наконец, разберём одну из строф первой главы "Евгения Онегина" с точки зрения признания авторства Крылова:

III.Служив отлично-благородно,Долгами жил его отец,Давал три бала ежегодноИ промотался наконец.Судьба Евгения хранила:Сперва Madame за ним ходила,Потом Monsieur ее сменил.Ребенок был резов, но мил.Monsieur l'Abbй, француз убогой, Чтоб не измучилось дитя,Учил его всему шутя,Не докучал моралью строгой,Слегка за шалости бранилИ в Летний сад гулять водил.

Служив отлично-благородно,Долгами жил

"Лягушки, просящие царя":

И показалось им совсем не благородно,Без службы и на воле жить

В обоих произведениях, в ироническом контексте связывается: "благородно", "служба/служив" и "жить/жил". "Благородно" завершает строчку.

И промотался наконец.

Пустился в мотовство и при большом раденье Спустил все чисто; наконец

В обоих произведениях, связываются слова "мотовство/промотался" и "наконец". "Наконец" завершает строчку.

Первая глава "Е. О.":

Ребенок был резов, но мил.

Умильны ямочки пропали на щеках; Веселость, резвости как будто ускользнули;

В обоих произведениях, юный возраст героя связывается с "умильным/милым" и "резвостями/резвым".

Первая глава "Е. О.":

француз убогой, Чтоб не измучилось дитя,Учил его всему шутя,Не докучал моралью строгой

"Мысли философа по моде, или Способ казаться разумным, не имея ни капли разума":http://az.lib.ru/k/krylow_i_a/text_0150.shtmlодин из тех французов, которые готовят вас в свет и учат трудной науке ничего не думать

французам, которые, кончив на галерах свой курс философии, приехали к нам образовать наши нравы.

В обоих произведениях, инвективы против французов-учителей, которые "убоги/на галерах кончили курс философии", "учат шутя/шутить не понимая", не учат по-настоящему "морали/нравам".

Чтобы завершить сюжет с французом, начало следующей строфы:

Когда же юности мятежной: Пришла Евгению пора, Пора надежд и грусти нежной, Monsieur прогнали со двора.

"Мысли философа по моде, или Способ казаться разумным, не имея ни капли разума":

такие дети бывают обыкновенно неустрашимого духу, и на пятнадцатом году они уже в состоянии колотить своих отцов или выталкивать их со двора.

В обоих случаях "прогнать/выталкивать со двора" связано с наступлением зрелости героя произведения.

Налицо единство авторского идиолекта, а следовательно и автора.

Интересен вопрос, при каких обстоятельствах Пушкин стал "автором" Е. О.

В тексте поэмы есть указание, что тот же автор ранее написал другую поэму

Друзья Людмилы и Руслана!С героем моего романаБез предисловий, сей же часПозвольте познакомить вас

Исследователи давно заметили сходство предшествующей "Евгению Онегину" поэмы "Руслан и Людмила" с одним из произведений Крылова.

http://az.lib.ru/k/krylow_i_a/text_0100.shtml"Илья-богатырь". Не раз отмечалось, что между драматической сказкой Крылова и поэмой Пушкина множество сюжетных параллелей: похищение невесты князя, поиски волшебного меча-кладенца, очарованный сон красавицы в волшебном саду и т. д. (см.: А. А. Гозенпуд. Музыкальный театр в России. Л., 1959).

Вероятно, Крылов добровольно написал поэму для начинающего поэта, увидев, что тому жанр не очень даётся. Очевидица вспоминает, что в печати появился совершенно другой вариант "Руслана и Людмилы", чем тот, который Пушкин читал изначально читал в присутствии Крылова.

http://az.lib.ru/k/krylow_i_a/text_0100.shtmlОчень часто бывал Пушкин. По просьбе гостей он читал свои сочинения; между прочим, несколько глав "Руслана и Людмилы", которые потом появились в печати совершенно в другом виде.