Самый жизнерадостные актеры играют самых беспощадных злодеев.

Локи. ладно, он возможно не так сильно похож на клоуна, но называть его беспощадным злодеем. да Халк, с учетом позиционки оного как героя больше претендует на беспощадность.

Вообще если брать марвел, то самые беспощадные у них сценаристы. Надо одного из них сделать в каком-нибудь фильме их злодеем.

От большой радости Леджер видимо антидепрессантами объелся насмерть.

Почему они самые жизнерадостные? Подборка норм по идее, но маленькая и надуманная по поводу самых самых.

Джокер довольно жизнерадостный

Почему Уиллем Дефо еще не был Джокером?

Шарлиз Терон на съемках фэнтези «Школа Добра и Зла»

В остальных ролях заняты: Керри Вашингтон, София Уайли, Софиа Энн Каруз, Эрл Кейв, Мишель Йео, Лоренс Фишбёрн, Кит Янг и Джейми Флэттерс.

За режиссуру отвечает Пол Фиг («Девичник в Вегасе»). В основу лег одноименный бестселлер Сомана Чайнани. Сценарий написали Дэвид Маги («Мэри Поппинс возвращается»), Лаура Солон («Новогодний корпоратив»), Малия Скотч Мармо («Капитан Крюк») и сам автор первоисточника.

В центре сюжета – Софи и Агата, ученицы титульной Школы Добра и Зла, в которой обычные девочки и мальчики проходят обучение, чтобы стать сказочными героями или злодеями. Софи по всем параметрам больше всего подходит для факультета Добра, ну а Зло ждет Агату, которая по большинству внешних признаков стремится туда. Но что-то идет не так, и принцессообразная Софи попадает к будущим злодеям, а ее готическая подружка с черным котом имеет все шансы стать сказочной героиней. Тут их дружба и проходит тест на выносливость. Терон играет Леди Лессо – декана Зла.

Премьера состоится на Netflix в 2022 году.

Текст: Global Cinema

Кинозлодеи

В каждом фильме есть как положительные персонажи, так и отрицательные. Есть фильмы, где злодей очевиден и мы его не любим, потому что он, например, убивает своих жертв.

А есть те, от которых просто мурашки по телу, хотя они не всегда льют литрами чужую кровь.

Эдвин Эппс ( "12 лет рабства" )

Чернокожего свободного музыканта Соломона Нортопа обманом похищают, увозят на юг США и продают в рабство. Нортоп был раньше уважаемым человеком и ему приходится сталкиваться с абсолютно бесчеловечным отношением на хлопковой плантации. Его жизнь стоит дешевле домашнего скота. Хозяин плантации - типичный представитель расистского общества того времени, который систематически унижает, избивает и сексуально насилует рабов. Образ Эппса вызывает просто волну отвращения.

Долорес Амбридж ( "Гарри Поттер и Орден Феникса" )

В каждой из частей саги о Мальчике-Который-Выжил есть отрицательный персонаж, от Драко Малфоя и Питера Петтигрю до самого Волан-де-Морта. Но самую большую ненависть зрителей вызывала чиновница из Министерства Долорес Амбридж. Она была тем самым человеком, который под соусом "общего дела" реализует свою потребность во власти. Она создала в школе авторитарный режим и особенно любила мучить детей при помощи волшебного пера, при написании которым все слова выводились на коже наказуемого. Мерзотный розовый костюмчик, приторный голос, прихихикивающий голосок - все это сделало персонажа Амбридж одним из самых ненавистных в кино.

Миссис Кармоди ( "Мгла" )

После страшной бури маленький американский городок накрывает густой туман, в котором водятся огромные насекомые, убивающие все живое. В супермаркете оказываются в ловушке несколько человек, среди которых религиозная фанатичка миссис Кармоди. В какой-то момент она впадает в экстаз, провозглашая себя избранной Богом и просто завораживает своими безумными речами все большее и большее количество людей, которым нужна надежда. Кармоди начинает все больше и больше ощущать свою власть и начинает призывать свою "паству" приносить в жертву Богу тех, кто с ней не согласен.

Милдред Рэтчед ( "Пролетая над гнездом кукушки" )

Старшая сестра психиатрической больницы, которая находится не по ту сторону баррикад. Пока идет фильм создается впечатление, что Милдред устроилась в больницу не помогать душевнобольным, а удовлетворять свои садистские наклонности. Она холодна, сдержанна, всегда с легкой полуулыбкой и не терпит ни малейшего отклонения от установленных ею правил. Наказание сурово и негуманно. От одного ее лица в кадре становится просто не по себе.

Джоффри ( "Игра престолов" )

Во вселенной королей, белых ходоков, рыцарей и драконов было много отбитых и ужасных персонажей, но мальчишка Джоффри Ланнистер был тем, чьей смерти ждали, кажется, все. Дитя кровосмесительной связи рос избалованным трусливым и очень жестоким мальчишкой и худшее, что могло случиться - это его всхождение на трон, которое окончательно развязало ему руки и превратило в одного из самых отвратительных садистов в кино. Его смерть была столь же омерзительна, как и он сам.

Энни Уилкс ( "Мизери" )

Писателю Полу Шелдону пришлось на собственной шкуре узнать, что такое психически нездоровый фанат. После того, как его машину занесло в кювет он очнулся в доме своей преданной поклонницы, которая, к счастью, жила недалеко от места аварии. Он прикован к постели, восстанавливаясь и в благодарность за заботу разрешает своей заботливой поклоннице прочесть финальный роман серии книг "Мизери". Но вот только Энн концовка романа не устроила и она потребовала ее переписать. Пол стал заложником психопатки, которая подвергает его моральным и физическим пыткам.

Перси Уэтмор ( "Зеленая миля" )

Да, фильме про тюрьму самым отталкивающим персонажем становится не убийца Уильям Уортон, а охранник. Молодой надзиратель, племянник жены губернатора, который чувствует свою абсолютную вседозволенность. Он по натуре злобный трус и как может отрывается на заключенных, а его мечта - самолично выполнить казнь. Когда он дорывается до исполнения своей мечты, то он нарушает правила и превращает смерть арестанта в пытку.

Ганс Ланда Разбор Злодея. Персонаж Кристофа Вальца из фильма Бесславные Ублюдки (2009)

В этот раз мы поговорим о персонаже Ганса Ланда, которого великолепно сыграл Кристоф Вальц в “Бесславных ублюдках” Квентина Тарантино.

Ганс - один из моих личных фаворитов, и я знаю, что многие люди чувствуют то же самое по отношению к этому герою. Его часто называют одним из величайших злодеев в истории кинематографа. И не зря. Его персонаж - это не невидимый монстр, который заставит вас зарыться поглубже под одеяло от страха. Ганс безукоризненно и идеально выполняет порученную ему работу, он всего лишь человек, но его поступки вызывают ужас. У меня есть, что рассказать о полковнике Гансе Ланда, поэтому без лишних церемоний — начнем!

И начнем мы с внешности злодея. Он ухожен, красив. Хотя он довольно просто выглядит в своем облике, но одновременно явно источает зло. Теперь я хотел бы провести вас сквозь каждую сцену, где он появляется, чтобы вы уловили именно то, что делает его настоящим злодеем. В этих сценах я буду показывать отдельные аспекты его личности: манеры и речь, модели, которые по-настоящему покажут товар лицом.

В нашей первой сцене с Гансом он сразу показывает две своих самые главные черты личности, которые присутствуют в каждой сцене с ним в этом фильме. Его тщательно продуманные манеры и дружелюбие. Ганс необычайно воспитан. Он - идеальный джентльмен, и, если бы на нем не было униформы, вы бы вряд ли в нем что-то заподозрили, кроме искреннего и приятного собеседника. Что же выдает его? Опять же - форма, а также то, как он двигается и как говорит.

Если вы не обращали внимания на его угрожающие движения, то их легко упустить из виду. И, даже если вы их видите, вы можете не до конца ощущать, насколько сильно они источают угрозу. Возьмем, к примеру, его встречу с дочерьми Лападит. Когда отец семейства представляет его девушкам. Им явно не комфортно его присутствие. Было бы легко списать это на простой дискомфорт от присутствия офицера СС в их доме, но то, как он смотрит на них, мягко говоря тревожит.

Намереваясь приветствовать девушек, он останавливается на Шарлотте, схватив ее за руку и глядя в ее глаза дольше, чем обычно принято. Когда ему предлагают сесть, его глаза задерживаются на каждой девушке поочередно, после чего его взгляд снова останавливается на Шарлотте, снова еще несколько секунд оценить ее.

Когда он уселся, и Сюзанна подходит к нему, чтобы налить ему выпить, он берет ее за запястье, пока говорит с ней, а затем снова устремляет взгляд на Шарлотту, пока Лападит говорит с ним, что становится причиной тревожного обмена взглядами между Шарлоттой и ее отцом.

Когда Сюзанна наливает ему молоко, он смотрит на нее с головы до ног. Его взгляд устремляется то на нее, то на стакан, прежде чем он выпивает молоко за один присест. Таким образом он в состоянии угрожать без каких-либо видимых угроз: физических или словесных. Ему даже не обязательно смотреть на Лападита и говорить, что он может сделать с его дочерьми, чтобы тот понял суть. Его присутствие и его движения - это все, что ему необходимо.

Я понимаю, что нормы общества отличались много лет назад, но для человека в его положении вести себя так по отношению к чьей-то дочери можно без сомнения назвать необычным поведением, даже для того отрезка времени. Его поведение ярко указывает на его способность к запугиванию и принуждению, что напрямую связано с его навыками детектива, и этот факт ведет нас к тому, что абсолютно каждое движение он делает намеренно.

Вот еще один отличный пример: сразу же после того, как девушки покидают дом, в момент, когда Ланда просит переключиться с французского на английский. Изначально мы можем предположить, что он действительно исчерпал запас своего французского. Но мы быстро узнаем, что это для него просто еще один способ получить преимущество перед Лападитом. После перехода на английский нам дают понимание концепции, которая определяет персонаж Ганса в определенной степени. Это банальность банальность зла.

Банальность зла - это концепция, которая изложена в книге Банальность зла: Эйхман в Иерусалиме за авторством Ханны Арендт. В этой книге она утверждает, что Адольф Эйхман человек, который был серьезно замешан во внутренних процессах холокоста, совершал ужасные преступления по большей части из-за личных мотивов продвижения по службе и достижения успеха в своей профессии, нежели из-за фанатизма, ярого антисемитизма или потому, что он социопат. Она утверждает, что Эйхман, вероятно, являлся антисемитом, но это не было его основным мотивом.

Это упрощенное определение этого термина. Но это так же можно рассматривать как утверждение, что зло иногда является побочным продуктом обыденной жизни, а не продуктом злого умысла. Книга вызвала множество споров, как и многие книги. Но я считаю, что ее стоит прочитать, ибо она содержит много интересных мыслей касательно нашей темы.

Теперь, как я сказал, это частично определяет Ганса в определенной степени. Как видно в этой сцене с Лападитом, Ланда вытаскивает свои документы для ведения охоты на евреев в профессиональной, и даже деловой бизнес манере. Эти действия совпадают с идеями банальности зла, но не полностью: как отмечает писательница Арендт, Эйхман имел низкий уровень интеллекта. И, хотя я считаю, что Ганс больше всего подходит под определение “оппортунист”, и немного антисемит, но он явно противоположен понятию “низкий уровень интеллекта”.

Теперь рассмотрим эти понятия более детально, в продолжении сцены. После того, как он закончил возиться с бумажками, Ганс рассказывает как гордится своим положением, а также своими взглядами о евреях. Его сбивает с толку тот факт, что Рейнхард Гейдрих возненавидел бы свое прозвище “палач”, хотя он сделал все в его силах, чтобы заслужить это имя. Это снова ведет нас к идеям книги про банальность зла. Ганс гордится заслугами в своей профессии. Его обличительная речь о том, что евреи крысы, а немецкий солдат - ястреб, показывает долю его антисемитизма, но в то же время и определенное количество его уважения по отношению к евреям.

Когда он достает свою трубку “Calabash Meerschaum”, трубку, известную тем, что ее также использовал Шерлок Холмс, поначалу моей реакцией был смех, как, наверняка, и у многих других зрителей. Но в своем интервью Тарантино точечно объясняет, почему Ганс использует именно эту трубку. Он утверждает, что на самом деле Ганс даже не курит трубки, это очередной трюк, демонстрация власти, который он использует в ходе этого допроса. Ланда вытаскивает трубку точно в момент, когда он начинает рассказывать Лападиту, что раскусил его, и что он подобен Шерлоку Холмсу, раскрывшему тайну.

А это, пожалуй, мой любимый момент во всем фильме. Пока он рассказывает Лападиту о своих находках, мы наблюдаем, как его лицо малейшими движениями превращается из остатков улыбки и учтивой вежливости в жесткую прямую линию с холодными глазами, лишенными милосердия. Именно здесь мы понимаем, что причина, по которой он начал говорить по-английски во время их беседы, на самом деле была уловкой, и Ганс играл с Лападитом все это время.

Как я сказал ранее, каждое движение, каждое слово и каждое действие, Ганс делает осознанно. Это его способность загнать людей в угол одними лишь словами и хитростью, что вызывает у зрителей мороз по коже.

В том же интервью Квентин говорит нам, что каждая сцена с Гансом - это допрос, и мне сложно было бы сказать лучше. Тарантино называет его допросы как театральное представление, и когда мы вспоминаем сцены, в которых есть Ланда, эти слова подтверждаются. Хотя то, как он представляет себя, ни в коем случае не является преувеличением. Если иметь в виду, что все эти допросы - это представление для Ганса, то его тактика кажется тщательно продуманной пьесой, написанной и сыгранной самим злодеем.

Теперь, чтобы покончить с этой сценой, нам нужно взглянуть на две вещи, которые важны для персонажа Хана по двум разным причинам. И простите мой ужасный акцент, но те два слова это: Adieu! и Au revoir. На французском оба этих слова используются, чтобы сказать “прощай”, но для разных случаев. Если вы не уверены, увидите ли вы человека вновь, вы говорите Adieu, но если вы уверены, что скоро встретитесь вновь, то вы скажете Au revoir, что примерно переводится как “пока я не увижу тебя снова”. Это различие важно, ведь когда Ганс кричит Au revoir Шошанне, он буквально угрожает ей, дав понять, что найдет ее.

В следующей сцене с Гансом мы видим его встречу с Шошанной, и все выглядит так, будто он был уверен, что встретит ее вновь. Прежде чем занять свое место, его встречает отпор от Цоллера, тогда он спрашивает Цоллера, не сомневается ли тот в приказе полковника. На этом он мог бы закончить, но он продолжает спрашивать, не слишком ли он щепетилен по этому поводу. Этот момент крайне важен, потому что он еще раз подчеркивает его вежливость и манерность. Он не злится и не обижается, а просто придерживается своей позиции, вежливо, сохраняя свой тщательно продуманный образ джентльмена.

Теперь мы собираемся кое-что выяснить, что горячо оспаривается между фанатами фильма. Знал ли Ганс, что перед ним та самая Шошанна? В начале диалога Ланда настаивает, чтобы Шошанна выпила молока. Он заказывает ей всю еду, начиная с молока, стакан которого он выпил на ферме Лападита.

Второй факт, указывающий на его осведомленность: он заказывает ей штрудель со сливками, а в то время сливки готовили с добавлением свиного сала. Так что это еще один пинок в сторону героини: заставить еврейку съесть что-то не кошерное.

Он с ней играет: Ланда настаивает, чтобы Шошанна обязательно дождалась сливок, а затем он вовсе не доедает десерт и тушит о него сигарету. Этот факт также означает, что он не курит трубку, как он курил в начале фильма, а курит сигареты. Что снова подтверждает нашу теорию насчет театральности полковника.

Я думаю, Ланда знал, что Эммануэль - это Шошанна. Заказ молока, когда ей явно было не по себе. И тот момент, когда он подолгу смотрит на нее, пока пытается вспомнить, что собирался ей сказать. Все это - сильные показатели того, что он знает тайну ее личности.

Возможно, он видел ее фото. И я сомневаюсь, что такой человек, как Ганс, может забыть лицо человека, которого уже видел. Относительно того, почему он не задержал ее в тот момент, это также является предметом споров. Возможно, видя неминуемое поражение третьего рейха, он хотел дистанцироваться от своих прошлых преступлений так сильно, как мог. Возможно, он упивался мыслью о ее страхе в его присутствии не только в ее городе, но скоро даже в ее театре. Или в тот момент он имел дела поважнее, и не беспокоился в данный момент о девушке, которую он, вероятно, мог поймать когда угодно. А возможно, он в действительности не знает, кто она.

Помимо того, эта сцена содержит некоторые из вещей, которые мы уже обсуждали в предыдущих сценах, но в меньшей степени. Он все еще использует напряжение, действие и бездействие, спрашивая ее о театре, но что касается развития персонажа Ланда, обратим внимание на следующую сцену.

Следующая сцена, где мы встречаемся с Гансом, это сцена, где он расследует стрельбу в баре. В этой сцене крысолов осматривает тело Хуго Штиглица и то, что он здесь говорит, снова отправляет нас к банальности зла: все, что он отмечает после смерти Штиглица, это факт, что Хуго носит форму выше по рангу, чем он в реальности заслужил, очевидно, он попытался оскорбить покойного Штиглица, но я думаю, что это определенно отсылка на персонажа банальности зла.

Он продолжает осматривать другие тела, и по памяти узнает, кем являются покойные мужчины, что усиливает идею, которую я предложил в предыдущей сцене. Тот факт, что он действительно мог знать, кем была Шошанна, если бы он уже видел ее фото.

В этой сцене можно увидеть его в чем-то похожим на Шерлока Холмса, где он пытается собрать воедино пазл на месте преступления, уделяя при этом большое внимание деталям. Ланда демонстрирует нам, что у него есть мастерство за пределами допросов.

Как я уже говорил, Ганс похож на зверя, которому нравится играть со своей добычей. Это еще больше усиливается в его следующей сцене, где он играет с фон Хаймерсмарк. Он мог бы закрыть дверь и немедленно начать душить ее, но вместо этого он решил подвергнуть ее испытанию, чтобы получить последние остатки радости, которые он может испытать, мучая ее, прежде чем он ее убьет. Я чувствую, что тот эпизод, в котором он убивает Бриджит, не в стиле Ганса. Почему он убивает женщину, которая помогает осуществить заговор, который он сам собирается позволить осуществить?

Я собираюсь на мгновение перейти в середину следующей сцены, чтобы коснуться этого. Когда Альдо спрашивает Ганса о фон Хаммерсмарк, он отвечает, что она получила по заслугам, а когда вы покупаете друзей, таких как Бриджит фон Хаммерсмарк, вы получаете то, за что платите.

Это делает мотивы убийства более понятными, так как это указывает на то, что он имеет некоторое уважение к системе, которую он помогал поддерживать в течение стольких лет, и определенную лояльность к своему делу.

Кроме того, последнее замечание о том, что вы получаете то, за что платите, может указывать на то, что, возможно, это носило личный характер. Возможно, он и фон Хаммерсмарк поссорились в прошлом. Хотя это всего лишь догадки.

Давайте вернемся к началу этой сцены, чтобы найти еще один пример того, почему Ганс одновременно и оппортунист, и мастер риторики. Ранее в фильме, когда он разговаривал с Лападитом, он упоминал, что любит свое неофициальное звание. Здесь же он упрекает его, как будто это глупое и преувеличенное прозвище, которое его враги придумали, чтобы опорочить его доброе имя. Он признается в своей любви к своему прозвищу Лападиту, как если бы тот был глухим или, вернее, мертвым. Это еще одна тема, которая часто обсуждается: убил ли Ганс Лападита после того, как он убил семью Дрейфусов. Я считаю, что Ганс сдержал бы свое слово, но я могу ошибаться.

Очевидно, что рассказы Ганса ублюдкам - не что иное, как ложь. Ложь, которую оппортунист может использовать, когда видит преимущество, из которого он может извлечь выгоду. Ганс использует свое мастерство в искусстве риторики в попытке достичь взаимопонимания с ублюдками, использует вежливую речь, украшенную американскими фразами, чтобы ослабить их бдительность, и мастерски работает на сделку с высшим командованием противника.

Благодаря этому он может отказаться от своей нацистской личности в пользу новой, которая позволит ему прожить мирную жизнь на пенсии, как думает он. В нашей последней сцене с Гансом мы видим, что то, что вы держите глубоко внутри, не всегда может быть так же легко снято, как униформа. Иногда то, что вы есть, оставляет шрамы на вашей душе, и иногда люди чувствуют необходимость сделать так, чтобы эти шрамы были видны всем.

Так кто же на самом деле Ганс? Он хитрый красноречивый садист и искусный сыщик, который гордится тем, кто он и что делает: он хищник, чьи инструменты - хитрость и принуждение. Это служило для того, чтобы заманить его жертв в ловушки, и они даже не подозревали, что их поймали, пока не становилось слишком поздно. Он хамелеон, который способен приспосабливаться к любой ситуации, в которой он оказывается.

Он ужас в униформе, само присутствие которого грозит гибелью любому противнику, который случайно встретится на его пути.